Вендерс

2020, Германия, 120 мин., реж. Эрик Фридлер, Кампино

Роуд-муви как режиссерский метод автора “Неба над Берлином” и “Париж, Техас”

Вима Вендерса принято считать самым американским режиссером нового немецкого кино. Впрочем, сам он не раз за фильм будет открещиваться и от западногерманской новой волны (Херцог подтвердит —  между ними ничего общего!), и от американских студийных съемок — и тут уже слово Копполе, хлебнувшему горя при продюсировании “Хэммета”. Режиссерский метод Вендерса и впрямь сложно уложить в рамки двухчасовой ленты, и дело даже не в огромном творческом диапазоне: режиссер в последние годы с удовольствием снимал и клипы для израильского музыканта Асафа Авидана, и рекламную кампанию для Jil Sander, и инсталляцию-посвящение Эдварду Хопперу.

Впрочем, авторы фильма, документалист Эрик Фридлер и музыкант Кампино, ловко позаимствовали фирменный для Вендерса формат роуд-муви, запустив режиссера в бескрайние пустоши из картины “Париж, Техас” и наблюдая за тем, как разворачивается это путешествие — и ностальгическое (редкие кадры со съемочных площадок, вырезанные сцены), и откровенное (Вендерс признается в трудоголизме, все остальные — в том, как тяжело работать без сценария). В кадрах любимые соратники Вендерса — оператор Дэвид Лакман, актеры Гарри Дин Стэнтон и Уиллем Дефо, музыканты Патти Смит и Рай Кудер — отмечают, что ненавязчивая работа с актерами, вольное обращение со сценарием и молчаливая задумчивость парадоксальным образом позволяли Вендерсу не только находить верных друзей, но и творить исключительно по-панковски. Из раза в раз Вендерс вслед за своими героями отказывался от перфекционизма, чтобы шагнуть в бездну кино, довериться его истории, а дальше — будь что будет! Вот уж чему стоит поучиться у главного певца бескрайних хайвеев и тихих бунтарей.

Юлия Гулян
В обсуждении фильма примет участие Всеволод Коршунов — кандидат искусствоведения, шеф-редактор отдела документального кинопоказа телеканала “Россия — Культура”, доцент кафедры драматургии кино ВГИКа, куратор курсов “История кино”, “Современное кино” и “Практическая кинокритика” в Московской школе кино.