Boris Ignatovich

Борис Игнатович
В рамках программы “Классики российской фотографии”

25 октября 2019 — 26 января 2020

Корпоративный попечитель музея: Норникель
Куратор: Анна Зайцева

Мультимедиа Арт Музей, Москва представляет выставку Бориса Игнатовича — классика российской фотографии, одного из пионеров советского авангарда 1920–30-х годов и участника легендарной группы “Октябрь” — Всероссийского объединения работников новых видов художественного труда, в которое входили Александр Родченко, Александр Дейнека, Сергей Эйзенштейн, Александр Веснин и др. Выставка в МАММ демонстрирует более 70 работ Игнатовича, относящихся к самому яркому, авангардному периоду его творчества.

Борис Игнатович родился 4 апреля 1899 года в Слуцке. До начала Первой мировой войны учился в гимназии в городе Лодзь, а затем в гимназии Луганска. В марте 1917 года, за два месяца до получения аттестата зрелости, Игнатович был исключен из Луганской гимназии за издание рукописного журнала “Шантрапа” и участие в революционных беспорядках. Игнатович уехал в Петроград, где в то время в Морском инженерном училище проходил обучение его брат. В 1918 году закончил Выборгскую гимназию с серебряной медалью и вернулся в Луганск, устроившись редактором-стажером в газету “Северо-Донецкий коммунист”. Во время Гражданской войны Игнатович делал очерки и репортажи для харьковской газеты “Красная звезда”, а после ее окончания был редактором московской газеты “Горняк”, откуда был уволен за публикацию якобы непроверенных “рабкоровских писем” читателей из провинции.

Переехав в Ленинград, Борис Игнатович стал заведующим редакций юмористических журналов “Дрезина”, “Смехач” и “Бузотер”, где в то время работали Михаил Булгаков, Валентин Катаев, Михаил Зощенко и др. Там же Игнатович познакомился с известным художником-иллюстратором Владимиром Лебедевым, благодаря которому всерьез увлекся фотографией. Весной 1923 года ему подарили складной карманный фотоаппарат “Кодак”, и Борис Игнатович попросил пришедшего в редакцию друга, Михаила Зощенко, немного попозировать ему на улице. Так появился первый репортажный снимок фотографа, на котором писатель-сатирик покупал яблоки около редакции “Смехача”.

В 1925 году Игнатович перебрался в Москву, где был назначен заведующим редакцией журнала “Рабочая неделя” — иллюстрированного приложения газеты “Труд”. Все свободное время Борис Игнатович посвящал занятиям фотографией, изучая технику съемки, свойства оптики и способы обработки снимков. Он экспериментировал с разными типами оптики, часто используя широкоугольный объектив для портретной съемки, а длиннофокусный — во время съемки пейзажей. Для работ Игнатовича этого периода были характерны острый ракурс, непривычный угол съемки и “косой” горизонт, появившиеся под влиянием конструктивистских идей Александра Родченко.

В 1926 году Игнатович принял участие в своей первой выставке фотографического репортажа, организованной Ассоциацией московских фоторепортеров при Доме печати в Москве, а в 1927 году поступил на должность бильдредактора в известной в те годы московской газете “Беднота”. Затем начал делать фоторепортажи по заказу журналов “Современная архитектура”, “Советское фото” и легендарного литературно-художественного и политического журнала для рабочих “Даешь!”, с которым сотрудничали известнейшие художники и писатели-авангардисты того времени.

В 1929 году Борис Игнатович принял участие в фотовыставке Общества друзей советского кино (ОДСК) в Москве, на которой во время развески экспозиции познакомился с Александром Родченко. В 1930 году Игнатович присоединился к группе “Октябрь”, объединявшей, согласно уставу, “передовых художников, производственников в области архитектуры, индустриальных искусств, кинематографии, фотографии, живописи, графики и скульптуры”, в которую входили Александр Родченко, Сергей Эйзенштейн, Дмитрий Дебабов, Александр Дейнека и др. Вместе с Александром Родченко Борис Игнатович руководил фотосекцией “Октября”.

“Известно, что Игнатович прославился своими ракурсами, „упаковкой кадра“ и, естественно, крупными планами, — вспоминала Клавдия Игнатович, жена художника. — Его кредо: ничего лишнего в кадре и интересная точка съемки. Свои снимки он тщательно кадрировал уже во время съемки и очень редко — при печати... Он говорил: „Мы строим новую жизнь и должны снимать по-новому!“ Ученики Игнатовича крепко усвоили его науку: „упаковать и покосить“, то есть выполнить в кадре диагональную композицию”.

В это же время Борис Игнатович пробует себя в кинематографе в качестве оператора. В 1930 году по сценарию Эсфири Шуб на киностудии “Союзкинохроника” он снял киноочерк “Сегодня”, а также участвовал в создании одного из первых звуковых фильмов “Олимпиада искусств”. В 1931 году начал сотрудничать с журналом “СССР на стройке”, для специального выпуска которого выполнил уникальную аэрофотосъемку Ленинграда с самолета-разведчика Р-5.

В 1931 году в московском Доме печати была организована самая представительная выставка группы “Октябрь”, ставшая мишенью для разгромной критики на страницах главного фотографического журнала страны “Пролетарское фото”. Группу обвинили в формализме, а ее участники были названы “отступниками от пролетарского метода в фотоискусстве”. Травля, достигшая своего апогея в 1932 году, привела к роспуску группы “Октябрь” и вынудила Бориса Игнатовича отойти от идей авангарда.

В середине 30-х Игнатович работал кинооператором “Союзкинохроники”, сняв документальный очерк “Как работают Кукрыниксы”, делал фоторепортажи для “Правды”, “Рабочей газеты”, “Комсомольской правды”, “Огонька”, “Смены” и “Советского фото”. В конце 1930-х годов большую известность приобрела созданная фотографом “Бригада Игнатовича”, в которую входили Елеазар Лангман, Лидия Бать, Ольга Игнатович, Елизавета Игнатович (сестры художника) и др.

В начале Великой Отечественной войны Борис Игнатович работал фотокорреспондентом “Боевого знамени” и Студии военных художников имени М. Б. Грекова. В 1944 году снимал “второй визит” Уинстона Черчилля к Иосифу Сталину в Москве, а в 1945 году — фотографировал маршала Жукова при подписании Потсдамской декларации.

В послевоенные годы Борис Игнатович был фотокорреспондентом издательства “Правда” и журнала “Огонек”, работал фотохудожником в производственно-технических мастерских Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (ВСХВ), где организовал лабораторию цветной фотографии. Руководил фотостудией на заводе “Серп и молот”, а также вел секцию фоторепортажа в легендарном московском фотоклубе “Новатор”. Борис Игнатович ушел из жизни 4 апреля 1976 года. Был похоронен на Рогожском кладбище в Москве.

В 1999 году МАММ показывал масштабную ретроспективу Бориса Игнатовича, приуроченную к 100-летию со для его рождения. Произведения Игнатовича неоднократно демонстрировались в рамках групповых выставок, организованных нашим музеем в России и за рубежом: “История Москвы глазами русских и зарубежных фотографов” (Москва, 1997); “Новый взгляд на российскую фотографию. 1910–1940. Между пикториализмом и конструктивизмом” (Москва, 2000); “Сезоны русской фотографии” (Милан, 2003); “Фотоэстафета. От Родченко до наших дней” (Москва, 2004); “Советская фотография 1920–1930-х годов. От пикториализма и модернизма до социалистического реализма” (Винтертур, 2004); “Советский фотомонтаж — 1917–1953” (Париж, 2006–2007); “Россия. XX век в фотографиях. 1918–1940” (Москва, 2012); “Военным фотографам посвящается. Территория Победы” (Москва, 2015); “Круг Родченко. Стильные люди” (Москва, 2015); “Отоваренная мечта” (Москва, 2016) и др.